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Sheinbaum lanza datos engañosos sobre reducción del déficit y obras de AMLO
Sheinbaum lanza datos engañosos sobre reducción del déficit y obras de AMLO
Crédito: Con imagen de Cuartoscuro / Graciela López
3 minutos de lectura

Sheinbaum lanza datos engañosos sobre reducción del déficit y obras de AMLO

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Engañoso
Frase: Hubo una reducción del déficit de alrededor de 2 puntos del PIB, un poquito más. Un punto del PIB son como 380 mil millones de pesos
Autor: Claudia Sheinbaum, presidenta de México
Lugar y fecha: 8 de julio de 2025, Palacio Nacional
15 de julio, 2025
Por: Frasua Esquerra

La presidenta Claudia Sheinbaum afirmó que el déficit se redujo en 2025 en alrededor de 2 puntos porcentuales del Producto Interno Bruto (PIB) en comparación con 2024. Además, explicó que en ese año, el último del gobierno del expresidente Andrés Manuel López Obrador, la deuda creció poco para terminar con las obras estratégicas de su sexenio. Sin embargo, esos datos son engañosos.

“Hubo una reducción del déficit de alrededor de 2 puntos del PIB, un poquito más. Un punto del PIB son como 380 mil millones de pesos”, aseguró la mandataria en su conferencia del pasado 8 de julio. 

Pero, de acuerdo con datos de la Secretaría de Hacienda y Crédito Público, los Requerimientos Financieros del Sector Público (RFSP) —la medida más amplia del déficit del sector público en México— en 2024, alcanzó 2 billones de pesos de 2025 (5.7% del PIB), la cifra más alta en al menos 18 años.

Mientras que en 2025 se proyecta una deuda contratada de 1.4 billones de pesos de 2025 (3.9% o 4.0% del PIB). Entonces, la reducción entre ambos años es de entre 1.8 y 1.7 puntos del PIB, menor a lo mencionado por la presidenta. Además, la reducción real de la deuda entre 2024 y 2025 fue de alrededor de 512 mil millones de pesos (591 mmdp reales) y no de 760 mil millones, como sugirió Sheinbaum.

 

No se concluyeron todas las obras estratégicas de AMLO en su gobierno

Por otro lado, la presidenta sostuvo también que durante 2024, el expresidente López Obrador propició esta alza en la deuda para invertir en la conclusión de todas las obras estratégicas de su sexenio.

“Todavía nos quedaron algunas a nosotros, pero las importantes, las estratégicas que él planteó para su sexenio, las terminó. Nos quedó un poco del Tren Maya; vamos a hacer el Tren Maya de carga, digamos, ya una parte mucho menor del cierre de esas obras; él cerró”, afirmó.

Pero esta afirmación también es engañosa. De acuerdo con el Sexto Informe de Gobierno, hacia el cierre del sexenio de López Obrador, al 30 de junio de 2024, el Tren Maya registraba los siguientes avances: 

Tramo 1 Palenque-Escárcega, 92.4 %; Tramo 2 Escárcega-Calkiní, 91.5 %; Tramo 3 Calkiní-Izamal, 92.5 %; Tramo 4 Izamal-Cancún, 85.8 %; Tramo 5 Norte Cancún-Playa del Carmen, 98.25 %; Tramo 5 Sur Playa del Carmen-Tulum, 87.7 %; Tramo 6 Tulum-Chetumal, 94.12 %; y Tramo 7 Chetumal-Escárcega, 91.87 %. 

Además, aunque la vía principal estaba casi concluida, las estaciones tenían un avance de 89.6 %, las siete casetas tenían 39 .4% de avance, los 10 centros de atención a visitantes 51.5%, y los seis talleres y cocheras 55 %.

Incluso, el 15 de diciembre de 2024, la presidenta Sheinbaum inauguró los tramos 6 y 7 del Tren Maya.

Mientras que otras estratégicas de la administración anterior quedaron inconclusas al final del sexenio. Por ejemplo, en el caso del Corredor Interoceánico del Istmo de Tehuantepec, aunque se realizaron inauguraciones parciales, la línea K de carga no estaba concluida. 

En febrero de este año Claudia Sheinbaum, destacó que el Corredor Interoceánico proyectaba operar en su totalidad para el primer semestre del 2026 con la conclusión de: la Línea K que en aquel momento llevaba “más del 65 por ciento de avance”; las obras de construcción de patios, laderos y la Vía de Penetración Roberto Ayala-Dos Bocas de la Línea FA, así como todos los Polos del Bienestar.

Otro caso es el Aeropuerto Internacional Felipe Ángeles (AIFA), inaugurado en marzo de 2022. Una de las principales obras pendientes es la interconexión del Tren Suburbano entre Buenavista y el AIFA, un tramo de 42 kilómetros que busca cubrir un tiempo de traslado desde la Ciudad de México al aeropuerto en aproximadamente 39 minutos y que el gobierno anterior prometió entregar en la segunda mitad de 2023. La obra sigue pendiente a la fecha.

En tanto que la refinería de Dos Bocas inició formalmente operaciones en agosto de 2024, como te contamos en esta nota la promesa de que desde ese mes operaría a su máxima capacidad de 340 mil barriles diarios no se ha cumplido. Datos de Pemex demuestran que, tras ese arranque, la actividad de la refinería ha sido intermitente y muy por debajo de lo prometido.

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Imagen BBC
¿Cómo Black Sabbath encontró su sonido e inventó el heavy metal?
7 minutos de lectura

Al ralentizar el blues y jugar con imágenes ocultistas, la banda de Birmingham fue pionera de un género.

26 de julio, 2025
Por: BBC News Mundo
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Si hubieras visto el primer concierto de Black Sabbath, no habrías reconocido su grandeza.

En 1968, se llamaban The Polka Tulk Blues Band, un nombre mucho menos siniestro, y venían acompañados de un saxofonista y un guitarrista que tocaba con la técnica del slide.

Un año después, la banda se había reducido, habían encontrado un nuevo nombre e inventado el heavy metal. Pocas bandas están tan ligadas a un género musical, pero Sabbath sentó las bases para todo el mundo, desde Motörhead y AC/DC hasta Metallica y Guns ‘n’ Roses.

A lo largo del camino, el cantante Ozzy Osbourne (fallecido esta semana a los 76 años) se convirtió en una de las figuras más influyentes del rock, con una presencia escénica electrizante e imprevisible y una ingesta de drogas casi mitológica.

“Si alguien ha vivido el libertino estilo de vida del rock and roll”, admitió una vez, “supongo que soy yo”.

Entonces, ¿cómo fue que estos cuatro músicos de clase trabajadora de Aston, Birmingham, reescribieron las reglas del rock?

Ozzy Osbourne y Tony Iommi en un show en 1970.
Getty Images
Los viscerales e imprevisibles directos de la banda eran parte de su atractivo.

¿Flores en el pelo?

Según Osbourne, fue una reacción visceral a las canciones “hippies y cursis” como San Francisco (“Be sure to wear some flowers in your hair” o “Asegúrate de llevar flores en el pelo”) que saturaron las ondas tras el Summer Of Love de 1967.

“¿Flores en el pelo? Hazme el favor”, se quejaba en su autobiografía de 2010.

“Las únicas flores que alguien vio en Aston eran las que te echaban a la tumba cuando te morías a los 53 años porque habías trabajado hasta morir”.

Junto al guitarrista Tony Iommi, el bajista Geezer Butler y el baterista Bill Ward, la idea inicial de Osbourne era darle un toque de Birmingham al sonido blusero de Fleetwood Mac.

El primer nombre del grupo, Polka Tulk, se inspiró en una marca de polvos de talco que utilizaba su madre.

Tras abandonar el saxofón, se rebautizaron como Earth, dando tantos conciertos como pudieron.

“Cuando venía un grupo importante a la ciudad, cargábamos la furgoneta con todas nuestras cosas y esperábamos fuera del recinto por si acaso no aparecían”, recordó Osbourne más tarde.

Funcionó… pero sólo una vez, cuando se le pidió a la banda que sustituyera a un ausente Jethro Tull. “Y después de eso, todos los promotores sabían nuestro nombre”, dijo Ozzy.

Una fotografía en blanco y negro que muestra a los miembros de Black Sabbath chapoteando en el río en el pintoresco valle de Wye, 1977.
Getty Images
La banda hizo todo tipo de travesuras en su apogeo en los 70.

Los dedos perdidos

Esa vena oportunista también les orientó hacia su sonido característico.

Dio la casualidad de que el local de ensayo del grupo estaba justo enfrente de un cine que proyectaba películas de terror durante toda la noche.

Al ver que el público acudía en masa a estos espectáculos, la banda ideó un plan.

“Tony dijo: ‘¿No te parece extraño que la gente pague dinero para asustarse? ¿Por qué no empezamos a escribir música de terror?'”, contó Osbourne al periodista musical Pete Paphides en 2005. “Y eso es lo que ocurrió”.

Los músicos se metamorfosearon en su forma definitiva: adoptaron el nombre de Black Sabbath, por una película homónima de bajo presupuesto de Boris Karloff, y empezaron a escribir letras que hablaban de muerte, magia negra y enfermedades mentales.

Para adaptarse al material, la música también tenía que hacerse más pesada. Ward bajó el tempo. Iommi subió el volumen. Osbourne desarrolló un lamento vocal agresivo que siempre parecía estar al borde de la locura.

Pero era la guitarra de Iommi lo que realmente diferenciaba a Sabbath. Sus riffs saltaban del amplificador y golpeaban al público en el pecho con fuerza taurina.

Fue un sonido que desarrolló por necesidad.

A los 17 años, Iommi trabajaba en una fábrica de chapas metálicas cuando perdió las puntas de sus dos dedos del medio en un accidente laboral.

Aunque los cirujanos intentaron reimplantárselas, cuando llegó al hospital ya estaban negras. Parecía el final de su carrera como guitarrista.

“Los médicos me dijeron: ‘Lo mejor que puedes hacer es hacer las maletas. Búscate otro trabajo, dedícate a otra cosa'”, escribió Iommi en su autobiografía, Iron Man.

Decidido a demostrar que estaban equivocados, derritió una botella de Fairy (detergente) para fabricar dedales protectores para sus dedos, y aflojó las cuerdas de su guitarra para no tener que aplicar demasiada presión sobre el diapasón al tocar una nota.

Tras meses de dolorosa práctica, aprendió una nueva forma de tocar, utilizando sus dos dedos buenos para componer acordes y añadiendo vibrato para engrosar el sonido.

Ese gruñido despojado y desafinado se convirtió en la base del heavy metal.

“Nunca había oído ese estilo”, dijo Tom Allan, quien diseñó el álbum debut de Sabbath en 1969.

“Realmente no podía entenderlo. No lo entendía. Nunca se oía algo así en la radio”.

Tony Iommi tocando la guitarra.
Getty Images
El sonido de la guitarra de Iommi definió todo un género.

“No son tan malos”

El disco era lúgubre y fangoso, en parte porque la banda lo había grabado en sólo dos días, con fondos limitados.

Los críticos no sabían qué pensar. En Rolling Stone, Lester Bangs dijo que el álbum había sido “promocionado como una celebración ritual rockera de la masa satánica o algo así… No son tan malos, pero ese es todo el mérito que se les puede dar”.

Las imágenes supuestamente satánicas desataron un pánico moral en la prensa generalista, que se intensificó cuando se descubrió que la canción que daba título al álbum contenía una progresión de acordes conocida como Intervalo del Diablo, prohibida por la Iglesia en la Edad Media.

Lo que la prensa no sabía era que Black Sabbath, la canción, había sido escrita como advertencia sobre los peligros del satanismo, después de que Ward se quedara dormido leyendo libros de ocultismo y se despertara al ver una figura fantasmal encapuchada al final de su cama.

“Me dio el susto de mi vida”, recordó más tarde.

Sea cual sea la verdad, la polémica vendió discos y atrajo a legiones de fans.

En una ocasión, la banda regresó a su hotel y se encontró con 20 satánicos vestidos de negro que sostenían velas y coreaban fuera de su habitación. Para librarse de ellos, Osbourne apagó las llamas y cantó el cumpleaños feliz.

Ozzy Osbourne sostiene una bola de cristal vestido con una túnica de mago.
Getty Images
Osbourne hizo honor a su imagen de hombre más salvaje del rock, aficionado a las ciencias ocultas.

Poder imborrable

Aun así, Sabbath aprovechó su reputación, componiendo material más oscuro y ganándose fama de alborotadores a medida que avanzaban los años 70.

Pero la música nunca fue tan básica o monótona como sugería su imagen.

Su segundo álbum, Paranoid, supuso un salto sísmico en la creación de canciones, desde el visceral himno antibelicista War Pigs hasta la intensidad escalofriante de la canción que da título al disco, pasando por el horror de ciencia ficción de Iron Man y la balada fantasmagórica de Planet Caravan.

Mantuvieron el ritmo en Master of Reality, de 1971, y Osbourne describió Children Of The Grave como “la canción más increíble que jamás hayamos grabado”.

El Volumen 4, publicado en 1972, a veces se pasa por alto debido a la falta de un gran single radiofónico, pero también contiene algunos de los mejores y más variados trabajos de la banda.

Snowblind documenta su descenso a la drogadicción con un riff de guitarra cargado de profundidad; mientras que St Vitus’ Dance es un consejo sorprendentemente tierno a un amigo con el corazón roto, y Laguna Sunrise es un bucólico instrumental.

Sabbath Bloody Sabbath, por su parte, fue escrito como una furiosa crítica a una industria musical que los había descartado.

“A quienes te han destrozado / Quieres verlos arder”.

Después de 55 años y cientos de imitadores, el impacto revelador del sonido de Black Sabbath se ha atenuado. ¿Cómo si no explicar que Osbourne e Iommi interpretaran Paranoid en el Jubileo de Oro de la reina Isabel II en 2002?

Pero el poder de esas canciones -desde los demoledores riffs de Iommi hasta el lamento vocal insistente de Osbourne- sigue siendo imborrable.

Cuando introdujo a Black Sabbath en el Salón de la Fama del Rock and Roll, Lars Ulrich, de Metallica, dijo:

“Si no existiera Black Sabbath, el hard rock y el heavy metal serían muy distintos”.

“Cuando se trata de definir un género dentro del mundo de la música pesada”, añadió, “Sabbath está en una categoría aparte”.

Al escribir tras el penúltimo concierto de despedida de la banda, en 2017, Osbourne dijo sentirse conmovido por el reconocimiento.

“Nunca soñé que estaríamos aquí 49 años después”, afirmó.

“Pero cuando pienso en todo esto, lo mejor de haber estado en Black Sabbath todos estos años es que la música se ha mantenido vigente”.

*Este artículo fue escrito y editado por nuestros periodistas con la ayuda de una herramienta de inteligencia artificial para la traducción, como parte de un programa piloto.

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