Sedena no reconoce abusos en el uso de la fuerza en enfrentamientos con civiles
Desde 2007, la Secretaría de la Defensa Nacional (Sedena) ha llevado un registro de los “enfrentamientos violentos” entre su personal militar y civiles, mismo que revela que, desde ese año hasta 2022, por cada soldado muerto hubo 17 civiles víctimas.
Así lo advierten datos del nuevo mapa interactivo “Los enfrentamientos de la Sedena”, publicado por el Programa de Seguridad Ciudadana de la Universidad Iberoamericana, en el que se señala que en un total de 5 mil 491 enfrentamientos de este tipo, desde que inició la llamada “guerra contra el narco”, fallecieron 308 militares y 5 mil 387 civiles.
Según la Sedena, todos estos enfrentamientos —eventos en los que civiles agredieron con armas de fuego a autoridades de cualquiera de los tres órdenes de gobierno— son resultado del uso legítimo de la fuerza, cuando los soldados se ven “compelidos” a utilizar sus armas “en propia defensa”.
Sin embargo, de acuerdo con el PSC de la Ibero, en múltiples ocasiones la Comisión Nacional de los Derechos Humanos (CNDH) ha investigado casos en los que la narración oficial de los hechos es “falsa” o “no se actualiza la base de datos oficial”.
“Por ejemplo, la Sedena informa que su personal sufrió una agresión de parte de personas armadas en el municipio de Luvianos, Estado de México, el 30 de octubre de 2014. En la cuenta oficial (…) el único saldo fue de seis ‘agresores’ fallecidos”, señala el programa.
No obstante, la subsecuente investigación de la CNDH indicó que las dos mujeres adolescentes víctimas de la agresión no habían accionado las armas encontradas a su lado y que cinco “agresores” no murieron frente a frente con los soldados, sino que les dispararon en la espalda o murieron por una sola bala.
“Por lo tanto, no se puede aceptar la veracidad de la información reportada”, señala el PSC. “Es imposible saber cuántos casos de esta índole existen en los archivos del Ejército dada la ausencia de una investigación independiente y exhaustiva de cada uno”.
El mapa interactivo señala, además, que en el mismo periodo hubo mil 846 elementos de la Sedena heridos y 839 civiles heridos, mientras que el número de detenidos fue de 4 mil 687.
Por este motivo, el programa también decidió que, en vez de “agresiones a personal del Ejército mexicano”, se usara la palabra “enfrentamiento”, aunque es posible que la base de datos incluya agresiones del personal militar. También decidió no diferenciar los datos de “presuntos delincuentes” y “civiles” proporcionados por la Sedena.
Tamaulipas, el estado más violento
Con 2 mil 477 civiles muertos y 107 militares fallecidos desde que inició la llamada “guerra contra el narco” en el sexenio de Felipe Calderón, Tamaulipas puede ser considerada la entidad más violenta en este rubro.
De acuerdo con los resultados del mapa interactivo, esta cifra está por encima incluso de las alcanzadas en entidades como Nuevo León, Guerrero, Michoacán y Zacatecas.
Este dato adquiere mayor relevancia si se toma en cuenta que, del 2020 a la fecha, el Ejército acumula por lo menos cuatro casos y 14 víctimas de presuntas ejecuciones extrajudiciales cometidas solo en el municipio tamaulipeco de Nuevo Laredo.
El último caso ocurrió el pasado 18 de mayo y se dio a conocer luego de que fuera publicado un video que muestra la actuación del Ejército.
“Son casos aislados”, dijo el presidente Andrés Manuel López Obrador el miércoles pasado al tratar de minimizar el caso, en el que perdieron la vida cinco civiles.
No obstante, los datos del PSC ahora no solo refieren el nivel de violencia en Tamaulipas, sino también en Nuevo Laredo en específico, donde se asumulan 681 civiles y 31 militares muertos en enfrentamientos.
El gobierno miente sobre el Índice de Letalidad en México
El pasado 9 de marzo, en conferencia de prensa, el presidente López Obrador mostró una gráfica en la que se indicaba que “la presente administración tiene una proyección del Índice de Letalidad (de las Fuerzas Armadas y la Guardia Nacional) a la baja”, al pasar de -168 en 2019 a -341 a 2022.
“En los enfrentamientos todos los heridos eran rematados, eran más los muertos en los enfrentamientos que los heridos y detenidos. Era el ‘mátalos en caliente’ y esa era la idea de querer resolver el problema así”, dijo.
No obstante, en 2022 el Monitor de Uso de la Fuerza Letal en América Latina y el Caribe construyó y comparó indicadores para evaluar el uso de la fuerza letal en diversos países, incluido México, y arrojó que en los últimos tres años “ha crecido su índice de letalidad (civiles muertos y civiles heridos)”.
“En particular este crecimiento se debe al actuar del Ejército (…) Como es posible ver, desde el 2016 hay un nuevo aumento constante en el índice de letalidad de esta institución”, señala el informe, que muestra que esta cifra pasó de 1.7 en 2016 a 4.7 en 2021.
En octubre pasado, Animal Político dio a conocer que la Sedena ha mentido durante este sexenio en las cifras de personas muertas y lesionadas, en hechos en que los soldados han reportado “agresiones por parte de presuntos delincuentes” y dejan fuera a policías muertos o heridos.
De acuerdo con reportes internos de la dependencia obtenidos en el hackeo del grupo Guacamaya y cotejados con información que el propio Ejército entregó a Animal Político en respuesta a una solicitud por transparencia, estas discrepancias fueron detectadas en al menos tres casos que atrajeron la atención pública.
En todos los casos, la Sedena reportó internamente una cifra distinta en comparación con lo que públicamente reconoció.
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El film de ciencia ficción fue un éxito sorpresa en 1985 y sigue siendo tremendamente popular. Pero por años nadie lo quiso producir, recuerda su cocreador.
Hace 40 años, Marty McFly, un estudiante de secundaria de 17 años, fue enviado accidentalmente 30 años al pasado en un artilugio inventado por su amigo Doc Brown, con un automóvil deportivo DeLorean.
“Si vas a construir una máquina del tiempo en un auto, ¿por qué no hacerlo con estilo?”, explicó Doc en la película Back to the Future.
La comedia de ciencia ficción, que en Latinoamérica fue titulada “Volver al futuro” o “Vuelta al futuro”, y en España “Regreso al futuro”, fue un éxito rotundo.
Dirigida por Robert Zemeckis y con Steven Spielberg como uno de sus productores ejecutivos, se convirtió en la cinta más taquillera de 1985, y dio lugar a otras dos películas: “Volver al futuro II” (1989) y “Volver al futuro III” (1990).
Todo eso fue un vuelco sorprendente para una historia que estuvo a punto de no llegar a las pantallas nunca, como le contó a la BBC Bob Gale, el coguionista y productor estadounidense.
La idea surgió en el verano de 1980.
“Estaba de regreso en Saint Louis, donde crecí, visitando a mis padres, y recientemente había habido una inundación.
“Mi padre rescató un montón de cosas y las tiró en una caja y me dijo: ‘Mira si hay algo que vale la pena guardar'”.
Encontró el anuario de la escuela secundaria de 1940 de su padre, y como él había ido a la misma escuela, le picó la curiosidad.
“Al hojearlo descubrí que mi padre había sido el presidente de su clase de graduación, y ví que en su foto se veía muy correcto y serio.
“Recordé al presidente de mi clase cuando yo me gradué, un tipo con el que yo no tenía nada que ver.
“Y me pregunté: ¿Si hubiera ido a la escuela secundaria con mi papá, habríamos sido amigos?
“Eso fue como un rayo de inspiración: ‘¡Esa es una película””.
Pero pasarían otros cinco años antes de que los cinéfilos vieran el famoso relámpago en el clímax de Volver al futuro, aquel que manda a Marty McFly, interpretado por Michael J. Fox, al pasado.
Eso a pesar de que Gale ya había colaborado en tres películas con Zemeckis, una de ellas, la comedia “1941” (1979), dirigida por Spielberg, por lo que se habría podido pensar que hacer ese film sería una formalidad.
“Volver al futuro” parece volverse más profunda a medida que pasan los años y lo interesante no es sólo cómo hicimos la película, sino cómo casi no se hizo”.
Sin Einstein y con Coca-Cola
El primer obstáculo con el que Gale y Zemeckis se toparon fue que “nos decían que las películas de viajes en el tiempo no generaban dinero, lo cual era una afirmación cierta en 1981”.
No obstante, empezaron a bosquejar el guión, armados con “tarjetas de índice que solíamos usar para escribir distintos contornos de escenas, y que pegábamos en unos enormes tableros de corcho para ir trazando la historia”.
“Una de las cosas que siempre tratábamos de hacer era descifrar el final. Los finales, como cualquier escritor te dirá, son realmente difíciles. Es como hacer un viaje: necesitas tener un destino para saber que realmente llegaste”.
Pero las tarjetas también contenían detalles, como “una idea muy temprana que tuvimos: queríamos que Marty inventara el rock’n’roll en los años 50”.
Esa idea temprana se mantuvo, pero no todo lo que escribieron inicialmente en esas tarjetas vio la luz del día.
“En los dos primeros borradores, la máquina del tiempo se construía a partir de un viejo refrigerador”.
Además, en cambio de Einstein, el perro que en el film es personaje clave, “Doc tenía un chimpancé llamado Shemp, en honor a Shemp Howard de (la serie de TV) los ‘Tres Chiflados'”.
Lo que ocurría originalmente era que “Shemp estaba jugando en el laboratorio y accidentalmente vertía una botella de Coca-Cola en el equipo, y ese era el ingrediente secreto que hacía el convertidor de potencia”.
“El segundo borrador lo entregamos en abril de 1981, unas seis semanas después, y luego simplemente dijeron: ‘No vamos a hacerlo. Es muy simpático y dulce, pero creemos que la audiencia está buscando cosas que sean un poco más sexis”.
Al cajón
En total, el guión fue rechazado 40 veces durante 4 años.
Tuvieron una última reunión desesperada con Tom Wilhite, vicepresidente de desarrollo creativo para cine y televisión en Disney.
En esa ocasión el problema fue otro: el hecho de que Marty accidentalmente manipula la historia, poniendo en peligro su existencia futura, cuando su madre muestra interés en él en lugar de en su padre.
“Recuerdo que entramos en su oficina y Tom nos miró horrorizado.
“Simplemente dijo: ‘¿Están locos? ¿Realmente creen que Disney haría una película sobre el incesto? ¡Somos Disney. No hacemos eso!’.
“Así que ese fue el final de Disney”.
Pero no el de la idea. Imperterritos, esperaron vientos de cambio.
“No descartamos las cosas. Eso no está en nuestro ADN. Si es una buena idea, la pones en un cajón y esperas a que se repita la historia de Hollywood. ¿Cuántas veces no has escuchado hablar de películas que después de un par de años en el cajón, las sacan y las producen?
“Eso fue lo que nos sucedió.
“El cambio se debió a que Zemeckis dirigió una película llamada Romancing The Stone ((titulada ‘Tras la esmeralda perdida’, en Latinoamérica; ‘Tras el corazón verde’, en España)”.
“Romancing Stone fue un éxito tan grande que todos querían trabajar con Zemeckis y hacer cualquier película que Bob quisiera… y, por supuesto, la película que Bob quería hacer era ‘Volver al futuro'”.
Y así fue.
Empezaron a partir de finales de 1984 y a una velocidad vertiginosa.
La estrella, Michael J. Fox, tuvo que encajar el rodaje en torno a su compromiso con la serie de televisión Family Ties (‘Enredos de familia’ en España, y ‘Lazos familiares en Latinoamérica’), como explicó en BBC Television.
“Fue una situación extraña porque trabajaba en Family Ties desde las 10:00 am hasta las 6:00 pm, y luego iba a Universal a trabajar hasta las dos de la madrugada.
“La gente y la energía de la película eran genial.es ¡Fue todo tan inspirador!”.
Su atractivo se hizo evidente durante la filmación.
“Íbamos a la escuela, que era Whittier High School, y las chicas estaban esperando para tratar de verlo. Entonces supimos que ese chico era una gran estrella y tal vez la gente iría a ver la película”.
La primera vez
Los primeros miembros del público en ver la película fueron al teatro Century 21 en San José, California, en mayo de 1985 para una proyección de prueba.
Bob Gayle estaba sentado en medio del auditorio para medir mejor su reacción.
No se les dijo lo que iban a ver.
“Sabían que era una película con Michael J. Fox y Christopher Lloyd. Todavía no había trailers y apenas hacía unas tres semanas habíamos terminado la fotografía principal.
“El punto en el que realmente entendieron la película fue cuando Marty entra en el café en 1955, y se da la vuelta, y ves que su padre está allí cuando era chico.
“Hubo una sensación palpable en el teatro de ‘¡Guau, eso es genial!'”
“A partir de ese momento, la audiencia estuvo totalmente inmersa. E incluso al final de la película, cuando el auto vuela, no importó que esa toma ni siquiera estaba terminada.
“Se pusieron de pie y estaban como locos, a tal punto que el gerente del teatro se acercó a uno de nuestros editores de cine y le dijo: ‘tienen un éxito asegurado'”.
“Volver al futuro” se estrenó en Estados Unidos a tiempo para el feriado del Día de la Independencia, el 3 de julio de 1985, y no sólo batió el récord de taquilla mundial sino que fue un éxito rotundo de la crítica.
Recibió múltiples nominaciones a galardones y ganó un Óscar, tres Premios Saturn y un Premio Hugo. Su tema principal, “The Power of Love”, de Huey Lewis and the News, también fue un éxito.
La franquicia “Regreso al Futuro”, que abarca la película original y sus secuelas, tuvo un impacto cultural duradero y sigue siendo notablemente populares tanto entre el público nuevo como entre los nostálgicos.
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