“Disminuyó la voluntad para garantizar atención”: refugios de mujeres ven un 2026 de incertidumbre presupuestal
Para entender mejor
Para los refugios de mujeres víctimas de violencia el 2025 fue un año de retrasos para recibir presupuesto, y el 2026 se vislumbra con incertidumbre y retos debido a que no se contemplan recursos federales etiquetados específicamente para este programa, como ocurría anteriormente cada año.
Fue apenas el pasado 29 de diciembre, tres días antes de terminar el año, cuando todos los refugios recibieron los recursos para pagar al personal que estuvo trabajando sin salario durante meses, y a la fecha continúan sin conocer cómo ni cuánto dinero se les dará en 2026.
“El 2025 evidenció una profunda contradicción del Estado mexicano frente a la violencia contra las mujeres y la garantía de derechos humanos. Mientras los refugios han registrado un aumento sostenido del 208% en las atenciones a mujeres, niñas y niños, las respuestas gubernamentales han sido insuficientes, tardías y opacas. No disminuyó la violencia, pero sí la voluntad política para garantizar la atención “, señaló Wendy Figueroa, directora de la Red Nacional de Refugios (RNR).
La activista subrayó que a ello se suma “la falta de información clara y la ausencia de respuestas formales a las preguntas legítimas de las organizaciones de la sociedad civil que operan refugios, lo que constituye una forma de violencia institucional que se ejerce desde la omisión, el silencio y la dilación”.
Además, lamentó que “estas decisiones precarizan a las profesionistas que sostienen los refugios, quienes han continuado trabajando sin certeza de sus honorarios, con cargas emocionales altas y sin garantías laborales plenas, situación que también tiene consecuencias en la atención que damos a las mujeres, niños y niñas, porque limita los procesos de acompañamiento y recuperación”.
De enero a octubre de 2025, la RNR acompañó a 11 mil 442 mujeres con sus hijas e hijos en los 76 espacios que conforman la red.
“Hemos sobrevivido buscando créditos”, señalan refugios ante retraso e incertidumbre presupuestal
Desde el 2022, el presupuesto para los refugios que atienden mujeres víctimas de violencia, a sus hijas e hijos se vio estancado, lo que la RNR consideró como una muestra de que el gobierno no ha garantizado la progresividad de los recursos para este programa y ha sido insuficiente para atender al creciente número de víctimas a quienes brindan acompañamiento, alimentos, ropa y otros servicios.
A ello se sumó el hecho de que desde el 2023 han enfrentado retrasos en la entrega de los recursos. De acuerdo con Elsa Simón, directora de un refugio ubicado en Tapachula, Chiapas, para no arriesgar la atención de las usuarias, las organizaciones “hemos sobrevivido buscando créditos y hablando con el personal para que nos de chance en lo que nos dan el dinero; por parte de las autoridades sólo recibimos un silencio total”.
El clima de inseguridad, sin embargo, no se ha limitado al personal de los refugios, pues las usuarias “vivencian el ambiente y la forma en que trabajan las profesionistas, quienes incluso ponen de su bolsa para las atenciones, algo que califican como inadmisible”.
Josefina Figueroa, quien dirige un refugio ubicado en Morelos, afirmó que pese a este panorama, “aún sin recursos seguimos al pie del cañón”, aunque reclamó que las autoridades ejerzan violencia hacia estos espacios al no asegurar recursos “para la atención que brindamos, que es la que ellos no dan pese a la alta tasa de feminicidios”.
Y el siguiente año no parece que vaya a ser distinto, pues “aunque dicen que hay presupuesto suficiente etiquetado, con la fusión del programa de refugios no sabemos cuánto nos darán ni cómo vamos a acceder a él”, puntualizó Figueroa.
“De cara al 2026, la ausencia de un presupuesto que no está claramente etiquetado y garantizado profundiza esta crisis. Sin política pública que priorice la vida de las mujeres se vulnera el derecho a vivir libres de violencia, algo que consideramos que es una estrategia de un sistema patriarcal para debilitar a los refugios”, indicó.
2026, “un momento clave de resistencia y continuidad”, considera la RNR
Wendy expresó que el siguiente año, como ocurrió en 2025, “pinta para ser de resistencia feminista por parte de quienes sostenemos los espacios que salvan vidas y restituyen derechos, que nos genera cansancio, porque el patriarcado en sí mismo nos quiere cansadas, pero dentro de eso nos da fortaleza y nos sostiene saber que somos una red”.
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La RNR, desde la realidad donde trabaja, expuso que “vamos a seguir resistiendo y haciendo evidente que hay dos realidades en este país, la que quiere plasmar el Estado mexicano y la de quienes vivimos en el territorio y acompañamos a las mujeres, con las que el gobierno es omiso y patriarcal”.
“Seguiremos tocando puertas y no quedaremos en silencio, es un momento clave de resistencia y continuidad. Vemos un sexenio de constante persecución y criminalización contra quienes hacen evidente lo que no está funcionando, así que el siguiente año pinta para seguir con la digna rabia y creando memoria colectiva”, agregó la directora.
Acerca de la falta de diálogo y respuestas que han tenido por parte de la Secretaría de las Mujeres —encargada del presupuesto para el ‘Programa para la Prevención y Detección de las Violencias Feminicidas y la Atención de las Causas’, en el que se fusionaron los refugios con otras estrategias—, Figueroa adelantó que ya sostienen conversaciones con organismos internacionales con el fin de evidenciar lo que está pasando en México.
“Seguimos intensificando la incidencia en todos los frentes, el público, el político, el jurífico y el social; también continuamos documentando, denunciando y exigiendo con datos, con testimonios y con la fuerza colectiva que nos da ser una red. Ya temos tenido algunas respuestas y propuestas de cómo poder seguir y replantear el futuro de nuestro trabajo”, concluyó.
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Un experto en historia del arte analiza algunas de las fotografías más llamativas del año.
1. Templo destruido en Myanmar
La conmovedora imagen de una pagoda parcialmente destruida en Mandalay, Myanmar, que sufrió un devastador terremoto de magnitud 7,7 el 28 de marzo, muestra la cabeza caída de una enorme estatua budista. El terremoto, que causó la muerte de más de 3.000 personas, se sintió incluso en China, India, Vietnam y Tailandia.
El impactante contraste de escala entre la arquitectura tambaleante que atrae nuestra mirada y la colosal estatua derrumbada –que bloquea las vías de escape en la parte de atrás– resulta particularmente impactante. La destrucción causada por el sismo no será olvidada fácilmente por quienes sobrevivieron a ella.
Aunque el pintor portugués,João Glama Ströberle, logró escapar de la iglesia donde asistía a misa cuando ocurrió el terremoto de Lisboa de 1755, nunca se libró de la devastación. Pasaría las siguientes tres décadas (1756-1792) planificando y pintando un elaborado cuadro que representaba el sufrimiento y los daños causados por el terremoto.
2. Crucero en las costas de Grecia
Ni completamente dentro del mar ni fuera de él, el casco oxidado del crucero abandonado MS Mediterranean Sky –que volcó en el golfo de Elefsina, al oeste de Atenas, en 2003– fue fotografiado en agosto en su estado perpetuo semisumergido. Durante más de 20 años, el buque ha permanecido medio hundido, deteriorándose lentamente, hasta caer en el olvido.
Capturado de perfil, contra un lienzo ondulante de cobalto líquido, el barco parece tambalearse entre los elementos, o incluso entre diferentes estados de existencia. Su estado inmóvil evoca el viaje petrificado de una antigua talla fenicia de un barco que adornaba un sarcófago del siglo II, transportando pasajeros eternamente entre mundos.
3. Monjes en Tailandia
La foto de los monjes orando bajo la inmensa cúpula dorada de Wat Phra Dhammakaya, durante la ceremonia anual de Makha Bucha en febrero pasado, es impresionante por su brillo etéreo. Son decenas de monjes y devotos, muchos de ellos con faroles a sus costados, reunidos para conmemorar la primera gran enseñanza de Buda.
Su resplandor irreal evoca los contornos de un manuscrito birmano del siglo XIX, que representa el primer sermón de Buda en el Parque de los Ciervos, donde monjes y animales se congregan alrededor de su figura resplandeciente. Ambas imágenes capturan la devoción de comunidades decididas a honrarlo y a ser transformadas por su enseñanza.
4. Desfile acuático en Venecia
La imagen de una rata gigante de papel maché que estalla en papeles de colores, flotando por el Gran Canal de Venecia, durante el desfile acuático que tradicionalmente inaugura el carnaval de febrero, es una explosión de color vibrante.
El roedor convertido en espectáculo, la “Pantegana” (rata) flotante, emerge de manera imaginativa de las cloacas de la ciudad como un emblema del costado cómico de Venecia.
Desprendiendo estallidos de color, la rata ofrece un contraste grotescamente brillante con el velo elegantemente luminoso que envuelve Venecia en innumerables pinturas, como la “Entrada al Gran Canal” de Paul Signac, de 1905, un representante del neoimpresionismo.
En ambas imágenes, Venecia se disuelve en un mosaico de luz pixelada.
5. Refugiados en Buganda
La imagen de una refugiada congoleña, sentada en un columpio en un centro de tránsito cerca de Buganda en mayo, irradia una alegría que trasciende las incomodidades materiales que la rodean: la lluvia incesante, la estructura de acero oxidada de los juegos infantiles abandonados y el asiento roto que cuelga a su lado.
Esta mujer es una de las más de 70.000 personas que han cruzado a Burundi desde enero y demuestra una fortaleza de espíritu que desafía sus difíciles circunstancias. Si se coloca la fotografía junto a la famosa pintura “El Columpio” (1767), del artista rococó francés Jean-Honoré Fragonard, se despoja a la obra de su frivolidad cortesana, recuperando el columpio como un símbolo atemporal de alegría y paz interior, suspendido fuera del espacio y del tiempo.
6. Rostro cubierto en Londres
Con la cara cubierta una sustancia aceitosa, una activista del grupo de acción directa Fossil Free London se ubicó frente a las oficinas de la compañía energética Shell en mayo pasado.
La venta por parte de Shell de sus activos petroleros terrestres en Nigeria —una medida que, según los manifestantes, permite a la empresa eludir su responsabilidad por los accidentes en el delta del Níger— fue el motivo de la protesta, mientras que la compañía niega haber actuado de forma incorrecta.
La pose con los ojos vendados recuerda a la pintura “Esperanza”, de George Frederic Watts, de 1886, en la que una mujer con los ojos cubiertos se sienta sobre un globo terráqueo oscuro mientras toca una lira melancólica.
7. Bailarinas en Sudáfrica
La imagen de dos alumnas de ballet de 5 años, Philasande Ngcobo y Yamihle Gwababa, posando en julio en la academia de danza en Tembisa, Sudáfrica, es conmovedora e impactante.
El marcado contraste entre la tierra reseca, las sombras definidas y los delicados vestidos evoca las rigurosas y angulares estéticas de las innumerables escenas de bailarinas ensayando pintadas por Degas.
Manteniendo la mirada fija en la expresividad gestual de sus bailarinas, Degas a menudo abstraía los estudios de danza en amplias zonas de color uniforme, dotando a sus pinturas, al igual que la fotografía tomada a las afueras de Johannesburgo, de una dimensión atemporal.
8. Niño en brazos en Gaza
Una serie de imágenes desgarradoras de niños demacrados en los brazos de sus madres en la Ciudad de Gaza en julio, conmocionaron al mundo. BBC News informó que, según la agencia de la ONU para los refugiados palestinos (UNRWA), uno de cada cinco niños en la Ciudad de Gaza padecía desnutrición.
La publicación de esta imagen desató la controversia debido a que el niño retratado en la fotografía también sufría problemas de salud preexistentes.
Si bien existen innumerables imágenes en la historia del arte de madres consolando a sus hijos enfermos, desde “El niño enfermo” de Gabriël Metsu, de 1665, hasta “Los desamparados”, un dibujo a pastel y carboncillo de Pablo Picasso de 1903, fotografías como las capturadas en Gaza no tienen punto de comparación con la pintura ni la escultura.
Ninguna representación visual del sufrimiento o la compasión, por muy talentoso o aclamado que sea el artista, puede capturar adecuadamente la magnitud de la angustia que documentan estas recientes fotografías.
9. Un paracaidista en el Sol
Una imagen extraordinaria capturada por el astrofotógrafo Andrew McCarthy, en la que se ve a su amigo practicando paracaidismo —silueteado contra una fotografía de gran detalle del Sol matutino en Arizona el 8 de noviembre—, cautivó la imaginación del mundo.
No había margen de error, ya que cada aspecto de la cuidadosamente planificada acrobacia tenía que salir a la perfección: una sincronización precisa de la elevación solar, el momento exacto y la caída libre. Rápidamente bautizada como “La caída de Ícaro”, en referencia al mito griego del joven cuyas alas se derritieron al volar demasiado cerca del Sol, la fotografía reaviva una larga tradición en la historia del arte, desde Pieter Bruegel el Viejo en el siglo XVI hasta Henri Matisse en el siglo XX, de representar la trágica caída del joven que se atrevió a ir demasiado lejos.
10. Manifestante en Turquía
La imagen de un manifestante en Estambul, ataviado con la vestimenta tradicional de los derviches —asociada habitualmente con el misticismo sufí—, enfrentándose a un batallón de policías fuertemente equipados que utilizaban gas pimienta, se hizo viral en marzo.
Los disturbios políticos generalizados, los más intensos en más de una década en Turquía, se desencadenaron por el arresto y encarcelamiento del alcalde de Estambul, una figura considerada por muchos como rival del presidente Erdogan.
La yuxtaposición visual de un individuo aparentemente estoico e inmóvil, vinculado a la práctica espiritual no violenta de la danza de los derviches, y las fuerzas del orden armadas resulta impactante. El distintivo sombrero alto de los derviches y las túnicas largas y superpuestas, ambas ricas en simbolismo de muerte y renacimiento, elevaron la imagen de una protesta callejera común a algo mítico.
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